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　　我家餐厅的墙上挂着一张帆布画，那是我拍的一张相片。线条简略，横平竖直，近处一尊雕塑，远处一排老房，仅有“活物”是雕塑头顶的一只鸽子。

　　在瑞典两年，拍了不下一万张相片，餐桌旁的这一张也算万里挑一了。画面里的那排房子就在斯德哥尔摩每天堵车的海边大路，也是我最喜欢黄昏慢跑的一条大路。

　　活在这座慢吞吞的城市里，我并没意识到这个偶然。直到脱离她，我才逐步发现，不管拍下的静态图画仍是跑过的随眼一瞥，在潜意识里，我对这座城市的榜首挑选，竟是一排一般房子。

　　后来我又发现了一个偶然：在斯德哥尔摩的游览商店里，最热销明信片的图画，是从高处拍照的几张老城相片，那上面是一排接着一排的一般房子。

　　再后来，看了宫崎骏的《魔女宅急便》，才知道动画大师创造的“魔境”，原型仍是这些房子。

　　就建筑风格来说，瑞典是日耳曼文明的粗暴代表，再加上北欧功用至上的理念，从外观上真实无法与拉丁派混为一谈。甭说雕塑，整栋房子有处雕花就很不错了。

　　那是它们的颜色很艳丽？假如你去过巴塞罗那，看过高迪改变多端的创作，你会对斯德哥尔摩的房子甩出一个轻视的目光：这也算颜色？

　　确实，斯德哥尔摩的房子，特别是老房子，通体一般就一种颜色，以黄、红、灰、绿为主。偶有些房子把花岗岩底座涂成另一种颜色，就算是艺术改变了。

　　再看看高迪打造的巴特罗之家，一面墙由很多块马赛克贴片拼组而成，每一个平方厘米都能够包含颜色的凝结或崎岖。有了这些马赛克，整面墙就成为高迪任意表达的画布。

　　所以，当我登上斯德哥尔摩城区的制高点———市政厅钟楼时，当那些颜色单调的房子由于间隔改变而缩小，缩小成斯德哥尔摩概括中的一个个马赛克时，我一会儿看懂：本来它们仅仅组成一幅浓郁油画的根本像素，颜色沉稳，多而不乱。当你被单一的颜色包裹时，或许会感到厚重，乃至有些压抑。只要从这看似平平的色块中脱身出来，或站在塔顶，或站在彼岸时，才发现了自己本来跳出了一幅画。

　　这幅画的底布是深蓝色的波罗的海，马赛克们组成14个岛屿。斯德哥尔摩开始只要一个岛，也便是老城那座岛。传说早在维京年代，为了抵挡其他海盗的进犯，这座城的居民围着岛立起木桩，就像内陆城市筑起城墙，因而被称作“木桩岛”。人们把当地文字里的木桩(Stock)和岛(H olm )拼在一起，就有了Stockholm，音译为斯德哥尔摩。

　　这仅仅城市称号传说中的一个版别。瑞典、以致北欧的许多华人还送给它一个中文简称———斯京。

　　京，即国都之意。这一个姓名包含了斯德哥尔摩在北欧的共同位置，除了“斯”能够称“京”，其他的一概叫村。假如你碰到一个中国留学生说自己来自“哥村”或许“马村”，那是指瑞典的第二大城市哥德堡和第三大城市马尔默。

　　两年前我在斯京一家中餐馆还遇到一个自称来自“奥村”的挪威华人，才知道本来挪威首都奥斯陆也“俯首称臣”了。其实，当地华人对斯德哥尔摩的这份敬仰与瑞典人的自豪感是符合的。他们早就在斯德哥尔摩阿兰达国际机场的大幅广告中印上了“W elcom e tothe capital of Scandinavia”———欢迎来到斯堪的纳维亚之都！

　　色，是斯德哥尔摩在我脑海中留下的最深痕迹。领会它的美，除了置身其中，还要登高望远。假如来这儿游览，记住坐一次热气球，从那些斑驳的色块上飞越，把自己融进落日里。